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[電影影評]極樂世界(Elysium)(2013)( Neill Blomkamp):為弱勢發聲

MyScore6.8 IMDB7.2

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           看了Neill Blomkamp的作品『極樂世界』(Elysium,2013),很難不與前作『第九禁區』(District 9,2009)一起聯想,尤其前片主角Sharlto Copley在本片也參與一角,同樣熟悉的運鏡方式,同樣充滿對『種族或階級對立』的人文關懷。『第九禁區』透過落魄的外星難民暗喻種族隔離政策,『極樂世界』則聚焦在階級對立與貧富差異,尤其對於『醫療平等權』的主張。

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故事背景設定在2153年經歷戰爭/疾病/汙染的殘破地球,有錢人可以在外星天際建造極樂世界,獨享富足高雅的生活形態,家家戶戶擁有神奇醫療器,更是地球上貧窮的凡夫俗子只能默默羨慕的醫療特權。在這樣的設定下,高掛天際的『極樂世界』圖騰變成一種窮人進階與努力向上的象徵,小男孩望著高掛天空的圖騰發願著『以後我要帶妳上那兒去』,不也好似我們一般人想要努力賺大錢求取更好物質條件的目標?主角Max(麥特戴蒙飾演)所淪落的血汗工廠和貧民區裡討錢的小孩,在一般的電影印象較接近墨西哥或其它落後國度,不過本片的設定卻是洛杉磯,從繁華變荒蠻的國度,Something must be happened here,可見編導刻意設定的警世意味。未來世界對地球的貧民人類相當不友善,『機器戰警』與『假釋官』只是對人充滿歧視的冰冷機器,管理階級的人類也非善類,工廠的領班與老闆只是不顧員工死活的壓榨者。受致死射線傷害的Max(麥特戴蒙),如要延續生命,也只能不惜代價,自力更生地攀上『極樂世界』裡獨有的醫療艙了。

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[電影影評]金鋼狼:武士之戰(The Wolverine):肉身不滅神話

MyScore6.5 IMDB7.4

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        『金鋼狼』的特質與休傑克曼(Hugh Jackman)的詮釋獲得大眾的普遍認同,迄今也成為X戰警眾多角色中,唯一能夠單獨拍攝外傳的角色,況且本片還是第二集,可見其受歡迎的程度…。前集『X戰警:金鋼狼』(X-Men Origins: Wolverine,2009)有其娛樂性與獨到之處,充分展現了金鋼狼的個人特質與魅力,而我個人看完『悲慘世界』(Les Misérables,2012)的尚萬強後,更對休傑克曼的演技刮目相看。『金鋼狼…』,也就如同『鋼鐵人』的小勞勃道尼一般,成為極具個人特色的系列電影。

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        『刀槍不壞,永生不死,這是上天的恩賜,還是詛咒?』

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[電影影評] 愛在午夜希臘時(Before Midnight)(2013):時間之軸-變化

MyScore7.8 IMDB8.5

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       1995年上映的『愛在黎明破曉時』開始,貫穿2004年的『愛在日落巴黎時』,再到2013年的『愛在午夜希臘時』,『愛在』三部曲,風格一以貫之,不靠龐雜的敘事結構,沒有複雜的人物糾葛,只靠精細雕琢的劇本,連綿不絕的精妙對話,就能夠精準貼近愛情的真意,讓許多曾在情海中浮沉尋覓的人們深感共鳴。『愛在』三部曲,是導演Richard Linklater和兩位主角Ethan Hawke / Julie Delpy深思熟慮下的共同創作,也是這些年來與影迷的共同記憶,18年過去了,戲裡主角從23/32歲再到現今的41歲,從青年邁入中年,影迷也在不知不覺中同步增長了18歲,11的時間比例,我們與電影主角幾乎等距地共同成長,共同進階到生命的不同階段。我想,如果劇本能持續維持一貫品質,同樣的演員與演出水準,有誰會排斥未來每九年再續續老友的機會呢?(比較主角年紀的增長,歲月的印記,再對照自己的變化,真是相當有趣的一件事)

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        『愛在黎明破曉時』創造了一個迷人的愛情符號,透過電影影像形塑了一個高規格的『一見鍾情』的浪漫標準,Jesse與Celine在23歲的年輕歲月於異國偶遇,彼此吸引,有著說不完的話,有著高談夢想與理想的愛情,雖僅一日相聚卻讓人刻骨銘心。這樣的浪漫情懷,讓世間多少凡夫俗子的情緣頓顯平庸,有多少感情被情人拿放大鏡檢視著,抱怨著…。而九年後的電影『愛在日落巴黎時』接續前緣,讓32歲的主角經歷現實世界的洗禮與各自幾段感情的沖刷後,在更顯世故而客觀的外表下,即使談話並不刻意觸及,不特別明講,但骨子裏仍隱含著對當年情緣的深深依戀,而這種依戀與執著,就是本系列電影刻意彰顯的迷人價值。

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[電影影評]末日之戰/末日Z(World War Z):病毒、感染、活屍

MyScore7.5 IMDB7.3

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        『末日』、『病毒』、『感染』、『活屍』,對常看電影的人而言是很熟悉的元素,最具代表性的是『惡靈古堡』(Resident Evil)系列,那些殺都殺不完的活屍,臣服在蜜拉喬拉維琪的武器下,成了電玩式屠殺快感下的犧牲者,在主角強大/活屍弱小的設定下,使得此系列電影過於強調動作美感與一擊必殺,在觀影上給人的壓迫感與真實度都明顯不足。而這些,正是『末日之戰』電影補足的地方,面對傳染力強大,蔓延速度極快的全球性活屍災難,節節敗退的人類要如何掙扎求生?有著懸念,才會帶來電影該有的戲劇張力。

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        『末日之戰』的電影預告相當程度地突顯了它的優點。多如螻蟻又亂如麻的活屍群,倉皇奔跑的逃難者,密集而快速的運鏡,創造了一定程度的視覺驚喜,也營造出一種撲天蓋地,排山倒海的壓迫氣勢。活屍咬人後的感染力,十二秒後就能生成另一個活屍繼續擴散,這樣驚人的傳播速度,連主角布萊德彼特一家都疲於奔命的狹縫求生了,更何況其它人類唯一能做的就是不斷狂奔亂跑,很難奢望該如何倖存。『末日之戰』電影一開始給出的故事背景,一如片名一般地『末日』與『無望』。

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[電影影評] 藥命關係(Side Effects)(2013)( Steven Soderbergh):超乎藥丸之外

MyScore7.5 IMDB7.2

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        拍過『天人交戰』(Traffic,2000)、『瞞天過海』(Ocean’s Eleven,2001)這兩部代表作的名導史蒂芬索德柏(Steven Soderbergh),近幾年作品似乎只是在消耗過去所累積的好評,少有讓人振奮的作品。然而,本片『藥命關係』(Side Effects,2013)無論是在流暢度與戲劇轉折都在水準之上,讓人有耳目一新的感覺。若說這是導演的息影之作,我個人是不太相信的。

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        本片開場以城市之遠景,逐漸拉近至大樓窗台,片末最後一顆鏡頭也以治療所窗台,逐漸拉遠回整個城市遠景作終,從原點回到了原點,故事就在這『開頭』與『結尾』相同的設定中發生。我們可以在羅曼·波蘭斯基(Roman Polanski)的吵架電影『今晚誰當家』(Carnage,2011)看到類似的趣味(頭/尾都是遠景玩耍的小朋友)。這樣的設計給人一種:『雖然發生了一些故事,但世界依然會照著它的規則運作』的意味,『藥命關係』也就成為都會眾生在某個角落默默發生的故事。

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[電影影評]超人鋼鐵英雄(Man of Steel)(2013)(Zack Snyder):速度現驚奇

MyScore7.2

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        這幾年Marvel電影英雄明顯較DC漫畫英雄活絡許多,Marvel系列除了掛頭牌/人氣票房兼具的鋼鐵人東尼史塔克外,復仇者聯盟亦不少人有實力再拍個一兩部續集(美國隊長2/雷神索爾2…),去年還有重拍表現不俗的『蜘蛛人驚奇再起』,以及更早之前優秀的『X-戰警第一戰』,Marvel英雄電影叫好又叫座,可謂當今超級英雄電影的主流。反觀DC系列,只有克里斯多福諾蘭的蝙蝠俠系列能獨撐大局,偶見『綠光戰警』驚鴻一撇,其它角色則很少出現成功的電影翻拍版本,而今推出超人前傳『鋼鐵英雄』,能否為DC英雄在電影市場下再打出一片天?

        導演Zack Snyder在拍攝商業片上,技術得心應手,品質也很穩定,濃厚的視覺效果為其專長,『活人生吃』(Dawn of the Dead,2004)、『300壯士』(300,2006) 、『守護者』(Watchmen,2009)都有IMDB 7.0分以上的基本水準。就算『殺客同萌』IMDB只有6.0,也不得不承認這部電影的視覺風格與類型還是有其獨到之處(我個人還蠻喜歡此片以及那位很萌的女主角…)。再加上克里斯多福諾蘭的監製與編劇,使得本片多了些品質上的背書,也增加了不少觀影前期待度。

鋼鐵英雄08  

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[電影影評]末路車神(The Place Beyond the Pines)(2013)( Derek Cianfrance)

MyScore6.7 IMDB7.6

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我對電影『末路車神』(The Place Beyond the Pines,2013)的片名很有意見,雖然同樣都有Ryan Gosling與飆車的元素(機車與汽車),但這個片名顯然想要連結2011年風格獨特的『落日車神』(Drive,2011),衝著那部好作品,應該會有不少人因為這樣的印象而走進戲院。而『末路車神』這個片名大概只能囊括1/3左右的劇情,如果拿來和更讓人摸不到頭緒的英文片名The Place Beyond the Pines相比,平心而論也不算較差。所幸在片名議題之外,Ryan Gosling這位兩三年內瞬間發光發熱的帥哥,不只能與導演Nicolas Winding Refn成功擦出火花(落日車神),也曾與本片導演Derek Cianfrance在『藍色情人節』(Blue Valentine,2010)有很不錯的合作,再加上演技逐漸精進的Bradley Cooper,因此進入戲院前,我個人的觀影期待度是很高的。 

落日車神       

『末路車神』的故事架構還算有特色,可簡單分成三段。第一段以Luke(Ryan Gosling飾演)這位長年巡迴演出的機車特技演員為主軸,在得知曾萍水相逢的女孩Romina(Eva Mendes飾演)生下自己的骨肉後,浪子Luke展現了身為人父的柔情與照顧母子的企圖…。第二段從搶銀行失敗的Luke與年輕警官Avery對峙的場景展開,講述的是事件過後Avery的心理轉折與不斷努力向上爬的過程,有著同齡幼子的Avery能感受到Luke孤子的不幸,但看似明亮的良心譴責下竟也能展開黑吃黑爬上位的反擊,這樣矛盾的行為反差是本段較為深刻的人性刻劃…。第三段故事將時序帶到十五年後,命運安排下,Luke與Avery兒子竟成為中學好友,荒靡墮落的生活下,衝突在Luke兒子得知父親真正死因後逐步爆發…。

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[電影影評]地球過後(After Earth)(2013)(M. Night Shyamalan):父親的凝望

MyScore7.0 IMDB4.6

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        多年前看『當幸福來敲門』(The Pursuit of Happyness,2007),我們感受到Will Smith父子情深的一面,而今看了『地球過後』(After Earth,2013),Jaden Smith從小朋友長成青少年,更可感受到兒子成長的旺盛企圖與父親望子成龍的殷殷期盼。這部電影的劇情也許並不特殊,但Smith父子戲裡/戲外的互動與連結反而成為本片最讓人印象深刻的地方,畢竟,Well Smith身兼製片與編劇,若說這是一部專為兒子Jaden Smith打造的電影其實也並不為過。

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        『地球過後』的故事背景落在人類被迫拋棄家園後的1,000年,人類遷往諾瓦星(Nova)居住,過去地球曾有的毀壞與殺戮也只能以歷史影片形式出現在電影中,地球內物種逐漸演化成為具高度攻擊性的猛禽,我們現今居住的地球,居然在未來會成為『極度不適合降落』的星球?這個故事設定算是有趣,也有著濃濃的警世意味。

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[電影影評]出神入化(Now You See Me):魔術與愚弄

MyScore:7.0 IMDB:7.2

Now you see me     

        『出神入化』本身就是個華麗的大型魔術秀,有著相當炫麗的魔術主秀,靠著技法的魅力,附贈解謎的趣味,並且從舞台設計到角色的人生乃至於整個故事,都在導演快速而富節奏感的操作下完成整個魔術大秀。

        『出神入化』的優點在於幾場魔術表演的節奏感十足,相當好看。開場四位魔術師一一出場,在幾分鐘內連續而高密度地展現撲克技/讀心術/逃脫術與魔術手法等特殊技,一直到四人組成『四騎士』魔術團,並完成拉斯維加斯這場當眾搶銀行的戲碼,影片至此都維持極為緊湊而華麗的戲劇節奏,從巴黎銀行直接將錢『吸往』拉斯維加斯,滿場鈔票飛舞的場景也成為最讓人興奮又乍舌的魔術高潮。導演很懂得舞台拍攝的效果,拉斯維加斯舞臺至少兩圈的360度環場攝影再拉到摩根佛里曼身前的是很優異的鏡頭調度。四騎士演員的口條與舞台魅力也都不俗,尤其Jesse Eisenberg的型居然能跳脫當年『社群網站』形象也讓人稱許。光是魔術大秀本身,便是本片最強力而『出神入化』的亮點所在,而魔術師永遠領先觀眾(或FBI),所帶給人的驚喜感也不斷層層疊疊地出現在電影當中,娛樂性十足。

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[電影影評]大亨小傳(The Great Gatsby)( Baz Luhrmann):昂揚背後的夢想

MyScore:7.8 IMDB:7.4

短評:Baz Luhrmann刻意選擇河岸綠光為主題,反覆出現,強調蓋茲比在浮華而昂揚外表的背後,隱藏的/不可抹滅的夢想,也算是深諳『大亨小傳』書裡的核心意識了

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        史考特.費滋傑羅(F. Scott Fitzgerald)的大亨小傳無疑是上世紀美國文學名著的代表,在這位與海明威齊名的文學才子筆下,二十年代的紐約風華與冷漠顯現,主角蓋茲比的富豪與癡情的雙重悲劇形像,也成為書迷心中的經典。 

        觀看電影前,有機會先讀讀原著小說,先倘佯在文字構築的世界領略,也算較為客觀的預習。此小說的中文譯本繁多,我所看的是『新經典文化』在2012年推出的版本,這個版本文字運轉流暢,更大的優點是納入村上春樹對『大亨小傳』的看法(他本身也在六十歲翻譯日文版)。『大亨小傳』是村上春樹自述人生中遇到最重要的三本書之一(另兩本為杜斯妥也夫斯基的『卡拉馬助夫兄弟們』,錢德勒的『漫長的告別』),如果只舉一本的話,他的選擇無疑仍是本書…。村上眼中的『大亨小傳』,文字具樂曲般的節奏流動,順暢具獨特美感,能讓讀者毫無拖延地快速理解一切。史考特.費滋傑羅的文字能將所有情景極其細緻鮮活地描寫,將所有情感以精緻多樣化的語言表達。個人覺得第一章與最終章最能表現出此特色,值得喜愛寫作的人一讀再讀。

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[電影影評]闇黑無界:星際爭霸戰(Star Trek Into Darkness)(2013):JJ亞伯拉罕

MyScore:7.5 IMDB:8.4

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        J.J. Abrams 2009年的『星際爭霸戰』(Star Trek,2009)是部相當令人驚艷的作品,絕對有其影史地位。他相當聰明地將這個老牌影集重組並加入新元素,透過羅慕蘭星尼諾艦長的復仇與黑洞時間差的等待,開啟了另一條時空平行線的可能性,(成就了孤兒寇克桀傲不羈/直覺行事的風格;老史巴克的出現也間接幫助年輕史巴克與企業號成員),也讓J.J. Abrams系列的星際爭霸戰,人物即使各個到位,一個不缺,卻不必拘泥於老星艦迷早已熟知的故事主線裡,等於為續集電影創造了更寬廣的敘事空間。『闇黑無界:星際爭霸戰』(Star Trek Into Darkness,2013)就是基於這樣背景下發展衍生的續集電影。

Star Trek-2009    

        J.J. Abrams的太空世界拍得極其絢麗,『星際爭霸戰』片頭那幾幕(寇克父親犧牲時),搭配本身的配樂開場,更是顯得壯闊且瑰麗。細數前作已出現過的基本而重要元素:『曲速位移』,『瞬間傳送』,『高速垂降』,『艦長/副艦長互動與情結』,『雙軸平行線故事』……。對當年的新影迷是趣味的創新,對舊影迷而言是熟悉印記。而本片對於這些基本元素的處理就是四個字:『反覆操演』,一方面穩住續集電影的基本調性,一方面也算是對新舊Star Trek影迷的再次複習。嚴格來說,在科幻電影中所需的新元素上,『闇黑無界:星際爭霸戰』帶來的驚喜感並不太多,比較稱得上的算是:『在曲速位移時,一倍曲速的企業號居然會遭逢三倍曲速的艦艇追擊,有著如競速賽車的創新形式』。另外,『企業號對原始星球的火山拯救行動,艦艇暴露後讓原始人的膜拜,有著反射上帝(外星人?)與地球人關係的影射趣味』。而其它的元素,則是系列電影的反覆出現,不是品質不好,只是觀眾不容易再有層層而出的滿溢驚喜了。

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[電影影評]驚悚大師:希區考克(Hitchcock)(2012)( Sacha Gervasi):大師背後的臉孔

MyScore:7.0 IMDB:7.0

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希區考克(Hitchcock)這位驚悚電影大師人人知曉,就算你沒有看過他的電影,也一定聽過『驚魂記』裡那段淋浴殺人戲的經典配樂,他的拍片技法大家一定也不會陌生,即使後代電影不斷地複製與模仿,也不能抹煞這些現今基本的電影技巧,來自過去創新構想的可貴。這部電影主要描述希區考克(Hitchcock)拍攝經典名作『驚魂記』(Psycho)過程的點點滴滴,其中也特別著墨其與妻子Alma的感情關係。無論這部電影拍得如何,希區考克(Hitchcock)其人及其電影都值得影迷好好鑽研。

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在經歷1959年『西北偏北』(North by Northwest)的成功後,電影中的希區考克提及:『所謂風格(Style),就是不斷自我剽竊(Self-plagiarism)』。有才情的導演都想持續創新與超越,更何況他也很在意影評與記者的評價,不斷重複類型與江郎才盡的顧慮更是令他亟欲跳脫的狀況,所以,看到Robert Bloch原著描寫當代威斯康辛州連續殺人魔Ed Gein的故事時,深具眼光的希區考克(Hitchcock)已定意催生『驚魂記』這部電影,即便困難不少…。

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[電影影評]古魯家族(The Croods)(2013)( Kirk De Micco, Chris Sanders):恐懼的圖騰

MyScore:7.2 IMDB:7.5

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        『古魯家族』是一部觀影後比預期更為精采的動畫片,在原始人的幽默橋段中隱含幾段寓意,小孩可擷取表象的笑料,大人也可從中找出會心一笑的亮點,不流於俗套的劇情安排也適合常看電影又怕匠氣過重的觀眾,對於每年會看個2~3部以上動畫片的人來說,這部電影將會是一個不錯的選擇。

        以家族成員為主軸的動畫片,幾年前有一部還不錯的『超人特攻隊』(The Incredibles,2004),而從『超人』身分跨越到『原始人』的角色,『古魯家族』顯然也利用原始人無知/蠻力/恐懼等特質,開創了另一個很好的發揮舞台。而包裹於動畫外衣底下的主題意識,寓意其實並不稚嫩。

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[電影影評]浪蕩世代(On the Road)(2012)( Walter Salles):狂亂少年時

MyScore:7.5 IMDB:6.1

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        華特薩勒斯(Walter Salles)這位巴西名導曾拍過『中央車站』(Central do Brasil,1998)、『革命前夕的摩托車日記』(Diarios de motocicleta,2004)這些知名電影。『浪蕩世代』(On the Road,2012)這部新作是典型的公路電影,由英文片名即可看出,而中文片名確實點出美國作家傑克凱魯亞克(Jack Kerouac)著作『垮掉的一代』(Beat Generation)的精神。曾經狂想,嚮往壯遊,增加閱歷見聞,縱情於性愛藥物,高談闊論,用力的活著,雖似浪蕩狂放,卻不枉少年。雖然本片IMDB分數僅為可憐的6.1,但以我個人看片的感想,實在覺得此數值明顯被大眾所低估。

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        故事以作家Sal Paradise (山姆萊利Sam Riley飾演)的角度觀察,在好友Carlo的引介下認識渾身散發魅力的Dean(蓋瑞特荷德倫Garrett Hedlund飾演),幾個年輕人氣味相投,彼此吸引,無論狂歡作樂或高談理想,玩耍嬉戲,都有著屬於青春歲月的浪蕩年華。年輕人的隨興與自由何需計畫?幾個人的壯遊從美國東岸殺到西岸,從荒野瘠地殺到山雪大林,甚至連墨西哥土地都踏上了。Sal默默觀察著Dean的魅力,嚐試著朋友帶來的新奇體驗,積累著過去生活模式裏不曾有的點點滴滴,無關道德,沒有束縛,享受著屬於年輕歲月裡那一絲狂亂不羈的樂趣。

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[電影影評]世紀教主(The Master):沒有大師,不代表無法走出自己的路

MyScore:8.0 IMDB:7.3

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        保羅湯瑪斯安德森(Paul Thomas Anderson)的『世紀教主』是對『信仰(或信念)』的一道犀利兩面鏡,一端照著『信徒』,反映著教主對信徒帶來的生命變化與疑惑造成的信心危機;另一端照著『教主』,揭櫫教義邏輯的缺陷以及教派組織對挑臖的反擊。而理論的不完美與懷疑直接會導致信仰的缺口,曾經堅定如山的狂熱,也會產生微妙的質變與逃脫。如果你曾是某種狂熱信仰下的逃兵,相信觀看本片會獲得比一般人更大的共鳴。

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        喬昆菲尼克斯(Joaquin Phoenix)演出的Freddie Quell無疑是本片的重心,將一個衝動/焦慮/難以自制/性飢渴的海軍退伍士兵詮釋得十分到位,刻意消瘦/微駝身形/歪嘴也有外形上的加分效果。本片主要描述Freddie這個社會邊緣人與菲力普西蒙霍夫曼(Philip Seymour Hoffman)飾演的教主(Lancaster Dodd)的情誼故事。兩人因Freddie的調酒專長開啟了友誼,也因為Freddie折服於教主的療程功力而產生跟隨的主從關係。更有趣的是兩人一個莽撞/一個深沉;一個訴諸肉體/一個發展心靈;就連面對敵手攻擊的反應都有天差地北的不同;從兩人同時被監禁的這場戲也有著高度反差的觀影趣味。這兩位優秀的演員互相衝擊,再加上艾美亞當斯的演出,使得本片在表演質量上相當突出。

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[電影影評]心靈勇氣(Promised Land)(2012)( Gus Van Sant):應許之地

MyScore:7.0 IMDB:6.4

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        『心靈勇氣』電影主題涉及能源開發,鄉村發展與環保議題,在目前台灣核四存廢議題爭論不休之際,很值得拿來對照與反思,當然也會是片商宣傳時很好的著力點。如細看內容,本片性質顯然與核能的全面性災難不同,更接近區域性開發與環保案,如煉油廠,發電廠對地方的影響,我腦海直接想到的就是麥寮/後勁等這些耳熟能詳的台灣地名。汙染行業通常會選擇經濟發展末端的鄉鎮,而環境汙染副作用下的金錢補貼,也就成為地方人士衡量接受與否的關鍵條件。這部電影教導觀眾除了金錢補貼外,其實還有其他價值可以衡量。而在財閥鈔票攻勢,玩弄兩面手法與資訊不對稱之下,能夠擺脫立場,回歸真實價值,願意講出真話的人,的確需要不凡的覺悟與勇氣,這也是為何這部電影的中文片名要取與Promised Land(應許之地)完全無關的『心靈勇氣』的原因吧。

        Steve Butler (麥特戴蒙Matt Damon飾演) 是代表Global企業(天然氣公司)極具戰功的說服高手,負責以低價說服美國鄉間居民出租土地進行天然氣開採,居民收取買斷費用可獲得經濟上的補貼,但付出的代價可能是更巨大的環境汙染並永久失去農場。採集天然氣使用的『液壓破碎法』(Fracking)實際上是將水/化合物打入頁岩以擷取資源,副作用是造成地下水與雨水汙染。主角Steve在本片中說服小鎮的過程屢屢遭遇知識份子與環保人士的阻礙,甚至一再踢到鐵板,於是金錢誘惑/利害辯證/逐一探訪與經營社區關係都成為不得不然的手段,為獲取足夠的投票支持…。 

心靈勇氣-06  

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[電影影評]機密真相(Flight)(2012)( Robert Zemeckis):聚焦丹佐華盛頓

MyScore:7.5 IMDB:7.3 

        『機密真相』能吸引觀眾進場觀看的原因,多半是它特殊的墜機場景。而對我而言,最大的收獲應該還是欣賞了一場丹佐華盛頓(Denzel Washington)優異的戲劇演出,這部片因為他的發揮,而有了更立體的樣貌。

機密真相-00  

        影片前半個小時,是導演Robert Zemeckis型塑Whitaker機長(丹佐華盛頓飾演)這位飛行好手的標準程序。也因此,天候不佳的起飛亂流戲碼,成了必要的前菜,能立即決斷改採手動控制將飛機從雲層狹縫中衝出,都是為了突顯專家藝高人膽大的必要手法。墜機事件中的機械失控,最後迫降的結果以及小額人員傷亡,一方面讓故事保有合理性,同時也說服觀眾:高手能做到這樣程度即已超凡的邏輯。而NTSB(National Transportation Safety Board美國政府調查飛安事故機構)事後找飛行員模擬情境卻全數失敗的結果,則呼應Whitaker是百中選一的飛行高手。導演透過幾個常見的電影邏輯完成高手型塑的過程,手法雖不新但觀影過程煞是精彩。本片飛機倒著飛行的畫面,是奇觀,是妙招,也是畫面亮點,相信日後也會成為部分電影人記憶裡的一部分。

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[電影影評]決殺令(Django Unchained)(2012)( Quentin Tarantino):復習昆汀塔倫提諾

MyScore:7.8 IMDB:8.6

短評:等待3年後再見到昆汀塔倫提諾作品,熟悉的風格/演員/創造力/有特色的音樂選曲再現,只能說,身處這個時代有這種大師...真好。 

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        昆汀塔倫提諾是一位愛拍類型電影,但又愛創新樣式,進而顛覆類型電影的導演,說他在『玩電影』可是一點也不過分。這次的決殺令(Django Unchained,2012)玩的是西部片與黑人議題,一樣處處可見其鮮明手痕,不少過去作品曾出現的元素在本片中亦可見到,也等於在新故事中,影迷又再一次復習了昆汀塔倫提諾。上部電影惡棍特工(Inglourious Basterds,2009)是我個人最喜歡的昆汀電影,本片決殺令(Django Unchained,2012)目前IMDB也有8.6的高分,顯而易見,其作品普遍受到世人喜愛與好評。

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[電影影評]派特的幸福劇本(The Silver Linings Playbook)(2012)( David O. Russell):癡情的病人

MyScore7.3 IMDB8.1

短評:專情與癡心並非惡事,只是硬往死胡同裡鑽,猛舔舐著傷口,便容易成了病人

        生命中某些意外,某些衝撞與打擊,往往可能將正常人打入所謂不正常』的族類。這些人或者敏感易怒,或者鬱鬱寡歡,總是無法像一般人輕鬆轉念,變化心境。

        本片男主角派特(布萊德利庫柏飾演)正是如此,經歷過愛妻背叛的他,就落入這樣的漩流裡,經歷八個月的精神病院療養,對他而言,如何從雲霧中找出光芒(The Silver Linings),找回生活的希望與力量,便是能否重新書寫幸福劇本(Playbook)的關鍵要素。

派特的幸福劇本-00  

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[電影影評]林肯(Lincoln)(2012)( Steven Spielberg):偉人的背影

MyScore:7.8 IMDB:7.8

        偉人總是不凡,見解與胸襟超越常人,透過黑人管家凝望林肯離去背影的神情,我們也會發現這是百年之後美國導演史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)對一代偉人的追憶與遙望…。

林肯-07  

林肯-06  

        林肯有一個夢,夢中的他站在船艦上,航向未知的彼岸。在史蒂芬史匹柏的鏡頭下,那個彼岸是模糊的,會面臨什麼也是未知,但方向卻是肯定的。在現實的解讀裡,這艘船艦就是美國憲法第十三號修正案(關於廢除奴隸制度之法條),航行的目地是『人人在法律前皆生而平等的世界』,而這個世界未來會如何衝擊著美國?當時並沒有人清楚知道 (當年誰可想像得到當今美國總統居然也可以是位黑人呢?) 。但無論如何,史蒂芬史匹柏的電影帶領著觀眾仔細回顧這段奮鬥的歷程與美國歷史,知性十足。

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