卡費羅

[電影影評]渴望(中島哲也)：看見風格

MyScore：7.6

『中島哲也』是當代日本值得關注的導演，也會是未來留名影史的重要日本導演。

從2004年的『下妻物語』到2010年的『告白』，他維持著兩年一部電影的穩健速度產出，如今，2014年的新作『渴望』，與前作已相隔四年，格外讓人期待。

中島是位個人風格濃厚的導演，是位狂放不羈，跳脫框架的鬼才，有時你會搞不清楚到底在看電影/舞台劇/動畫/MV/或喜劇…，他的電影就是這麼有趣並帶點顛狂。無論你喜不喜歡，從電影『渴望』中，我們彷彿再次復習了他的風格。如果你看過他的前作，其實不難在這部電影中，找到和前作形式上相似的聯結…。

電影片頭活潑而跳躍的漫畫風格，有著八零年代影集片頭的復古風貌，又彷彿與”下妻物語”開頭飆車的深田恭子有形式上的連結。而電影最末了，役所廣司奮力掘土的凝結表情，背後所述說的父愛與固執，無論形式與精神上，又都『下妻物語』裡深田恭子與土屋安娜親暱雙載畫面有所對應，無論是親情或友情，中島哲也都從影像的凝結中彰顯了電影想表達的主題意識…。

電影『渴望』裡，飛也似的快速剪輯，無論是流暢感與影片質量，都是相似於『令人討厭的松子的一生』的手法。並且，如果你曾在那部作品中，注意到中島哲也篩選音樂的功力，那今天，你也不難在本片再次領略他的才華。

中島的電影在跳Tone之餘，又可唯美，在柔美/高速鏡頭的美麗表象下，逐漸堆砌出外表與人心的黑暗對比，這是電影『渴望』中很關鍵的調性，也是承續『告白』平和風格下的驚悚基因。

因此，從電影『渴望』中，我們仍可看到這位辨識度極高，可柔美/可不羈/可癲狂的電影作者，再次揮灑並樹立濃厚的個人風格，而這樣的電影類型，無疑是普世格式化電影之外，讓人感到相當過癮的觀影選擇。

而電影『渴望』在風格建立之外，也型塑了一個極度暴力的男人典型(藤島)，與柔美神祕女孩(加奈子)的對比。

以往我總厭煩於日本電影中，粗鄙男人的鬼吼鬼叫，總覺得不夠威猛並顯得格局狹小…，役所廣司的演出總算讓我了解何謂日本男人的真Man，何謂暴戾與不耐的極端。藤島對家庭的追尋(尋找女兒)，是整部電影的軸線，這個角色，也是貫穿整部電影的靈魂。一個固執/粗魯/直接又暴躁的靈魂，如何追悔曾經親手毀壞的家庭(強暴老婆來挽回？)，如何表達對女兒的悔意與愛(痛扁她一頓是愛？)，這位影帝級的演出，讓藤島的形象顯得深刻而立體，螢幕形象，教人很難忘卻。

如果役所廣司靠得是演技，撐起了藤島頑強的靈魂，那女兒加奈子(小松菜奈飾演)靠得可能是她的美貌，和導演的攝影/剪輯功力來賦予靈魂。美貌其實可以替代(個人以為橋本愛的美貌還更勝一籌)，小松菜奈的演技也尚屬生澀，但在導演大量柔焦鏡頭與快速剪輯下，所有對話顯得片段與破碎，所有畫面仍是片段與柔美，一方面讓你看不清這位神秘女孩，一方面也有掩飾與遮瑕(遮演技之暇)之功效，我認為中島這樣的鏡頭運用策略相當正確，讓小松菜奈顯得如夢似幻，唇齒明眸格外勾人，如此一來，長髮飄逸背後隱藏的暗黑世界，才能逼人…。

試想，純淨學生外表背後隱藏黑暗面的反差，與狂吼濫打/說打就打/說幹就幹的暴力男人，誰較可怕？如果惡魔骨子裡是惡魔，而天使骨子裡也是惡魔，那誰又更讓人不寒而慄？

在光明如雪，暗黑如地獄般的電影『渴望』中，最吸引我的是藤島頑強蠻幹的神采，役所廣司的演技是本片導演神采外，額外的亮點。如果不喜歡陰鬱/黑暗/暴力電影的人，就轉而欣賞中島哲也的電影風格吧！這位導演的風格告訴著世人：他Ｘ的，俺電影也可以這樣搞！尤其在規規矩矩的日本中，在遵循戲劇公式的業界裡，擺脫平凡，創造與堅守獨特風格，才有成就經典的價值…。

Kafel Chang 卡費羅 2014/09/14

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