[電影影評]KANO：半部好戲
MyScore：6.7
<關於本文 "KANO：半部好戲" 之補充>
本文撰寫才短短幾天，就受到眾多網友熱烈的"指教"，我都收到了，由於個人時間有限，在此以下列文字總結，爾後此系列之留言就不再一一回覆與答辯了。
1.KANO這部電影是值得觀看的：
這是延續"海角七號"的牛刀小試，" 賽德克巴萊" 的鉅資製作後，台灣電影少見的高規格誠意之作。軟硬體建構和歷史考據的講究，致力還原1930年代的樣貌，在台灣這個電影工業環境下，都是很勇敢而值得肯定的嚐試。
2.導演馬志翔仍有其潛力：
以本片水準，我猜測導演馬志翔入圍金馬新導演獎的機會是相當大的。雖然我個人覺得KANO有著部分缺點，但撰文點幾項我認知的缺陷，不代表全盤否定導演的用心，請勿過度引申。
3.球員的"熱血"或"堅持"，都是學生棒球最珍貴的態度，這個應無太大歧異。
4.是" 半部好戲 "還是 "整部好戲"？
以我個人來看，KANO電影如果拆成上/下兩半，上半部我會給高分(約與我心中的"末日之戰","末日列車"等大片差不多...)，但後半部的戲劇呈現方式的確讓我覺得煽情了些，中後段收尾也認為有進步的空間，因而拉低我對此片的評價。而這評價屬於我個人，是我個人的喜好與判斷，而這判斷也不會因為一面倒的支持聲而有太大改變，但我會思考，我會尊重...。
"評價" 這種東西見仁見智，相當主觀，每個人有他評選的框架。有人喜歡外顯的奔放，有人喜愛內斂的情感。一如今年奧斯卡的最佳影片是"自由之心"，一定會有人為"地心引力"叫屈，也一定有人為"華爾街之狼"不平，甚至有的人會為"醉鄉民謠"連入圍的機會都沒有而慨歎評審無眼。有絕對答案嗎？有絕對的對或錯嗎？以上未得獎的三片一定比"自由之心"差嗎？這不就是眾多評審"主觀判斷"下的眾數選擇？而你的答案又是什麼？？？？
你的答案是什麼？我不知道，但我起碼會懂得尊重，懂得社會多元價值存在的必要性...。
所以，無法容忍對KANO有任何一絲負評的朋友，看到這行字，就請離開吧！我無意造成你們的困擾，或挑動任何敏感的神經。
有更多對KANO充滿著100%正向肯定的評論與部落格，相信我，在那裏，你們才會獲得較高的閱讀樂趣...。
Kafel Chang 卡費羅 2014/03/04
(以下為本文)===============================================================================
[電影影評]KANO：半部好戲
MyScore：6.7
衝著魏德聖導演的名號要看電影『KANO』的人要注意了！電影KANO導演是馬志翔，魏導主要的角色是監製。監製對本片涉入程度多寡我們不得而知，也許多數是大方向的提點，所以觀影前需以『觀看新導演作品』的心態進戲院，才不致與期待有過大的落差。
當然，不是新導演就一定有什麼問題。電影『KANO』開場戲的基隆港，帶出火車，渡輪的大型佈景，還有一群日據時期的新兵服飾，讓人想起電影『海角七號』情書的延續。而1931年日本統治時期，所有演員多數都可操著流利的日本話，也讓人看出如『賽德克巴萊』在語言上堅持時代背景的堅持，都有延續魏導風格的傳承意味，投資規模與用心程度也顯而易見。
從大至嘉義街景的場景搭建，嘉義動員人力的規模，甲子園球場的塑造，小至甲子員球員開幕進場動作，首名打者與比賽終了必備的警報聲，都有一定水準的合格表現(雖然甲子園球場觀眾席仍有動畫比例配置的視覺瑕疵)。演員選擇不採用觀眾熟悉的臉孔(例如：林美秀之類的老面孔)，多數使用日本人與素人，也讓那個久遠又陌生的年代，有了更多揮灑的可能性。電影『KANO』採用學生球員為主體的策略，也讓這部棒球電影的球技骨幹，得以充分的支撐。飾演主戰投手吳明捷的曹佑寧，能相當正確且具美感地演出大車輪投球姿勢，飾演強棒蘇正生的陳勁宏，打擊姿勢也有可說服人的主砲架勢，這可不是一般奶油小生可做得來的。所以，詳實考據，忠實呈現，從場景或演出的細節還原當時時代的氛圍，都是『KANO』相當突出的優點，尤其在台灣這個沒有成熟電影產業的環境，這部電影在視覺與聽覺上呈現的成績，都相當值得肯定。
這部電影的前段，所有元素尚控制在合理範圍，也讓人不禁對導演馬志翔刮目相看，但越到中後段越發現，電影的企圖太大，想說得的主題太多，影片後段又發狂/失控般地大灑投手吳明捷手指破皮又肯堅持到底的狗血(註：所為狗血，指的是常反覆見於各類戲劇，略顯煽情的戲劇表現手法，於真實球員的表現無關)，使得電影質感在末段有如大怒神般，失速墜跌成如『天后之戰』、『球愛天空』等級的棒球勵志電影，只勝在少了些廉價的嬉笑怒罵，真是相當可惜…。
將棒球觀念轉為人生哲理，是從汗水血性中提煉昇華的方式，電影大談談種木瓜理論，兩次可以，三次就嫌多，尤其是冠軍賽關鍵時刻，吳明捷手傷亟欲堅持，其它球員出來提點老師？似乎也未盡合理；甲子園冠軍賽裡的敘事節奏，呈現一如偶像劇般的格局，剪輯零亂與不合情宜的情緒反應穿插，都一再拖累電影進行的順暢感。札幌強投錠住選手，身為敗軍之將，面對恐懼與挫折，以及心態上對嘉農的折服，理應讓編導有更大的揮灑空間…，但面對吳明捷對贈球的冷漠，他仍願繼續成為死忠支持者的心理歷程，恐怕不是和挑撥族群議題的日本記者喊喊『英雄戰場，天下嘉農』口號就能交代清楚的。而這部電影到底想談的是：嘉農的棒球與土地連結？還是近藤教練與嘉農的不放棄精神？還是嘉農的三族共合，棒球是選球共同的語言？還是青梅竹馬的小小情緣？還是販賣純粹的棒球熱血勵志？由於導演想講的太多，其實有點曖昧難明，還是得看觀者如何接收與感知了…。
對於看了多年日職的我而言，1931年代實在是太遙遠，那一代的日職選手是不可能熟悉的，嘉農的故事我曾聽說，但唯一聽過的選手是吳波(電影裡愛打棒球的青少年)，後改名吳征昌，赴日加入巨人隊，這也是少數台灣人能進日職，甚至登上名人堂的優秀球員，這樣重要的人物，雖不是當年上場選手，KANO裡自然也不會遺漏他的。
而令人訝異的是，那個年代的省中居然都有棒球隊，連我的高中母校都有(而且還是強隊？)，這跟筆者高中時擔任壘球社幹部，但因場地因素而幾乎被廢社的狀況，顯見台/日的棒球風氣實在相去甚遠。日本高校野球的蓬勃，絕非台灣可以相比，每年數萬名高校選手打球後，雖多數無法成為職棒球員，但事業成功者可以回饋棒球，穩健生活者可以繼續當死忠球迷，這樣的良性循環，也才有從基層到職業一路而上的健全體系，基礎雄厚，球員也才有對抗黑金與賭博誘惑的能力，台灣球迷也才不會一再習慣於幾年就循環一次的職棒簽賭興衰。
甲子園的青春/鬥志與熱情總是最感動人的，懷抱著夢想進軍甲子園，是許多日本男人年少時最單純也最天真的渴望。我喜歡看甲子園，喜歡那種純粹，那種贏者笑著唱校歌，輸者哭著扒土回家的乾脆。我渴望著唱著『大海蒼蒼，高山昂昂…』的感動，即使高校生涯已遠，人生已不復得…。我也渴望著未來有一部真正優秀的『甲子園電影』，談談92年星陵高校永遠獲得敬遠的松井秀喜，談談宰制高中球壇的森尾和貴為何最終無緣職棒，談談06年田中將大與齋藤佑樹的宿命對決，以及多年後的迥然不同的野球人生…。人生很多的滋味，其實都在那顆紅線球上演的故事裡，都得以淺嚐，得以挖掘…。
Kafel Chang 卡費羅 2014/02/28
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