卡費羅

[電影影評]末日列車/雪國列車(Snowpiercer)(奉俊昊)：階級/社會控制寓言

MyScore：7.5 IMDB：7.6

近來，優秀的韓國導演赴好萊塢拍片已不是新聞，今年年初朴贊郁的『慾謀』(Stoker,2013)拍得質地與韻味兼具，今年年底，又有奉俊昊的『末日列車』(Snowpiercer,2013)正式上映，從電影質量上看來，這位優秀導演的品質穩定，美學依舊，沒有太多我們原本會擔心的文化融合或水土不服問題。

奉俊昊導演的知名度從2003年的『殺人回憶』開始打開，無論國際影評與一般觀眾的評價都相當高，IMDB也有高達8.1的高分；2006年的『駭人怪物』則在當年創下韓國票房紀錄，頗受歡迎；2009年的『非常母親』則是另一部佳作，對母親的愛，有一種幾近黑色而偏執的詮釋，金惠子在『非常母親』的演出精湛，片末夕陽餘暉，公車內的舞動剪影別有韻味，具大師風範，讓人印象深刻…。

回到電影『末日列車』的一些故事設定，不太適合用過於嚴謹的邏輯檢驗，否則光是糾結在『地球何時有環繞一週需耗費一年的鐵路幹線？』這類問題，電影包準看不下去。這部電影故事設定在二十一世紀，人類要解決溫室效應問題，科學家指望透過CW7技術卻出包，導致地球冰封，萬物滅絕，惟有躲避在Wilford企業打造的『末日列車』內才得生存，此列車也因此濃縮成為整個世界的縮影…。

這部電影本質上談的是階級/社會控制寓言，以一個火車為譬喻，數以十計的車廂代表不同的階層與位置(功能)，後車廂充斥著貧民與窮人，人人灰頭土臉，斷手斷腳，生活貧乏而擁擠；前車廂則是中產階級到上流社會，該有的生活品質與功能，該享有奢華與富足皆輕易可見。推動火車的核心是『引擎』，火車頭那端門後由神秘的領導者Wilford(Ed Harris飾演)控制，從峰層的角度來掌管並看待這個象徵『國家/社會』運作體制的機械。

電影『末日列車』改編自法國漫畫Le Transperceneige，談的就是社會階層與人性，電影劇本當然略做改編，從主角Curtis(Chris Evans飾演)的無產階級革命開始，鏡頭便極刻意地隨著革命走過每節車廂，相當程度地透過每節車廂代表的意義，『明示』了控制這個社會所需具備的關鍵要素。從有形的食物開始(蛋白質、水資源、水產、肉類)，講求的是平衡與分配，所以生魚片不能天天吃，無產階級僅有的食物-蛋白質，背後的真相也是那『不能說的噁爛秘密』榨取而成。大量資源分配不均，當然會導致缺乏者的不滿。如何控制不滿者的怒氣？這部列車的答案，靠的不外乎武力、恐懼與教育…。

優勢的『武力』創造出『恐懼』，有恐懼則能維繫出嚴明的『紀律』。儘管心中憤恨不平，但過往優秀的革命者才走到幾節車廂，那現今者又何能？丟鞋者斷手，造反者吃子彈，數節車廂後的兵力如何能抵抗？革命者該如何突破？恐懼是獨裁者統治人民的第一良藥，人們只要會衡量得失，看到叛亂者/違規者的淒慘遭遇，自然便會忍氣吞聲，安分守己…。

『教育』的力量，在小學教室的那節車廂戲碼得到相當精彩的演繹，略微誇飾的演出諷刺了教育過程中，如何歌詠崇拜，如何塑造偶像，如何透過歌曲的吟唱與問答中洗腦，如何從教育中潛移默化人民的信仰與植入恐懼因子(冰凍七妖/沒有Wilford與引擎就會凍死…)，並內化成不得不相信並服從的信念…。諷刺的是，整個火車中，只有南宮(宋康昊飾演)一人深信走出車廂後，仍有生存活命的機會，就連叛軍領袖Curtis也無此睿智(一心只想奪取引擎室，進行列車系統內的改革)，可見思想教育的植入對統治的重要性。

電影『末日列車』一直想批判的就是階層位置，透過Mason部長(Tilda Swinton飾演)與Wilford口中所說的『鞋子理論』與『車廂理論』，達到一種反諷效果。不同階層如果像列車一樣，就各自位置，安於被命定的角色，也許倒也相安無事，但如果鞋子想跑到頭頂，後車廂族群想掌控引擎室，那就亂了次序，亂了分寸，開始革命了…。『末日列車』告訴我們，革命應該要是理想的，但卻也有可能是被設計的，被策動的，被安排的，被計畫的。失敗的革命得以塑造威權，鞏固領導，抑或進行平衡與勢力分配。成功的革命，則新的繼任者得面臨獲得權勢後的考驗，得放下後車廂往車頭看的視角，180度轉換為峰層的視角，這時，所有新當權者的考量、利害，都要被重新計算，重新評估，理想與革新的熱情必須先放在一邊，現實的妥協與權衡或許會讓當權者改變…。

在畫面上，奉俊昊仍不忘展現熟悉的暴力美學，車廂內的殺戮，或快或慢的切換變化，血漿噴灑，皆有其考量。南宮(宋康昊飾演)凝視緩緩飄入的雪花，畫面頗為細緻。各車廂中光影變化與場景設計，由黝暗到逐漸明亮，都是適切而合理的設定。

宋康昊幾乎可說是韓國電影男星的代表了，本片他仍是奉俊昊重用的大將，頹靡外表與清晰頭腦的角色仍能說服觀眾，在戲份與表現上也絲毫不遜於眾多西方明星。而高雅星飾演Yona也有關鍵戲分，這兩位韓國影星能在好萊塢大片中位居要角也說明了，奉俊昊雖在異地拍片，但對電影仍具有絕對之主導性。另外，Tilda Swinton的演出實在令我叫好，很難想像這位女星竟然能將Mason部長這位女版的『七先生』，詮釋得這麼醜陋/蠻橫/又貪生怕死…，化妝技術也棒到幾乎認不出來本尊，算是本片的額外亮點了。

並不是每個外國導演到了好萊塢，都能保持一定水準。今年看到了朴贊郁、奉俊昊都推出了一定水準的作品，雖然我個人非常痛恨韓國製造業對台灣產業的惡性競爭，但也不得不承認，這個國家在電影人才上，仍有其獨到之處。

Kafel Chang 卡費羅 2013/12/07

[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊)[電影影評]末日列車(Snowpiercer)(奉俊昊

到電影圈看更多相關電影評論